第二百二十九章 书法之美（2 / 2）

下联：百花齐放四时春

横批：骏马迎春

上联：银蛇归去盛赞人间春色美

下联：金马奔来争夸祖国气象新

横批：马到成功

李玄一连写了十余幅春联，又开始写小条幅，主要都是抬头见喜，出门见喜，恭喜发财一灯的吉祥话。

接下来，李玄又开始写福字，大福字，小福字写了几十个。

等这些全部写完，已经过去了一个多小时。地上、桌子上铺满了红纸。

只见一纸之上，着墨处为黑，无墨处为红；有墨处为实，无墨处为虚；有墨处为字，无墨处亦为字；有字处固要，无字处尤要。红为黑之凭，黑为红之藉，黑工之间，相辅相成；虚为实所参，实为虚所映，虚实之际，互为所系，形成了完美的对立统一思想。

浩南和宋忠初时只是看这些对联的意思，但是看着看着就沉浸其中无法自拔、如痴如醉。

李玄写这些字的时候“收视反听，绝虑凝神”，已达“真我”的境界，虽然字体不同，但其中的笔墨线条，是李玄对天道的倾诉，心性的抒发，怀抱的展示。

那些具有力度感的竖画，具有劲健感的横画，具有潇洒干的撇画，具有舒展感的捺画，具有坚毅感的方画，具有流媚感的圆画，具有稳重感的点画，具有节奏感的波画，具有韧性的钩画，等等。

凭借着千姿百态的线条构建和运动节奏，形成“势”而表现为“骨力”；墨色得淋漓潇洒，则积蓄着“韵”，表现出“气”。通过骨势气韵的流动变化，共同聚集着对天道和五行的陈述和彰显。

浩南和宋忠在这些字中看到了天道中中富有生机的精华，更看到了书法艺术中所蕴涵的生生不息的五行循环。

“你们在做什么？”正在这里，杨福成从门外走了进来。

“哈哈，杨伯来了，我写了几幅春联，准备一会儿贴在大门上。”李玄笑呵呵地说道。

“李玄，真没有想到，你还有这种本事。”杨福成很随意地从地上拿起一幅春联，准备品评一下。

“咦？”忽然，杨福成捧着手中的春联静静不动了，目不转睛地盯着看。

“好字，好字！真没有想到，李玄你的字居然写的这么好！”十多分钟之后，杨福成抬起目光，激动的看着李玄。

“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。杨福成不由得背诵出一段古人对书法的至高评价。

“过奖了，我的字也就是一般了。都几年前我在赵叔那里学的，胡乱练的，你要是喜欢就拿回去几幅，贴到你家的别墅大门上。

“好，好！我一定要多选几幅。不过，我可舍不得挂在大门上，万一弄丢了可怎么办？这么好的字，我要好好收藏起来，没事的时候可以拿出来鉴赏。”杨福成一边挑春联，一边说道。(未完待续。)