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第一百六十一章 即将出版(2 / 2)

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作为第一部故事的延续,在前边几卷中,对于摸金倒斗的描写,苏晨觉得华国传统行业中,有许多风险很大的职业。风险性最高的,当属在海中采珠的疍民。楠海采珠的疍民原型出自广西北海地区。秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌,但是似乎很少有人来写。

所以在这一卷中。海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为,灿烂辉煌一时的玛雅文化,是华国西周时期渡海的先民所建,因为两者相似之处极多,射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。

曾想把海底的神箭,描写成一种真正的巨型兵器,迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们,最终开动了震惊百时的神箭,射破了头顶的大海,从而逃出生天,可后来写的时候,苏晨把这个构思给忘了,但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生,也是十分惊心动魄的冒险。

关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼,并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行,这些事情并非是虚构的。以前在华国南方,确实存在着。对于本卷中比较满意的,是对海岛上的黑市描写,有一些关于海难的桥段也觉得不错,例如乾坤一跳等等;感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体,这段粗糙了,应该有很大发挥的余地。珠母海里的事情也应该展开来写,但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制,情节和内容既不能多,也不能少,在没有整体大纲的情况下,很难控制,业余和专业的水平可能就在于此了。

所以苏晨在不断挖掘自己想象力的同时,也在网络和民间不断的收集一些古代神话和民间传说奇闻故事,借以充实小说中读者对于各种秘境探险的渴求,也可以让整本书有更多层次的带入感,符合读者们的代入需求。

在目前正在写的一卷是《怒晴湘西》

在这一卷时,苏晨的文笔和描述是八卷中最精致的一卷,因为关于现代题材的限制越来越多,所以决定把前传倒回民国时期,放开手脚狠狠开挖。

以前曾图着顺口,随意编了发丘摸金、搬山、卸岭这三大体系,随着故事情节的不断展开,就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法,因为以前几本都以望风水盗墓为主,导致许多人,甚至连跟风写所谓盗墓小说的人,都只知道看风水找龙脉,却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。

所以在这一卷中,把望字诀以外的盗墓手段作为核心。在民国传说式的故事,一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物,再加上各种黑话切口,充满了历史民间故事的色彩,才会有趣。以前写黑水城一段,是试探性的,没敢往大处写,但有了以前的经验,写起来自然驾轻就熟,其中编了一套全新的概念性暗语,也就是山经,包括常胜山和月亮门等体系,完全是虚构的。

终于,在四月份的中旬,也就是《疯狂的石头》开拍的第十天。

《鬼吹灯》这本书也渐入尾声了,所以最后《巫峡棺山》这一卷的任务比较重。

深夜里,苏晨正专心的码着第四十八章:隐藏在古画中的幽灵。这一章有承上启下,逐步揭开文中铺垫的重要作用,所以写起来也是尤为的艰难,对于很多细节的描述也是破费笔墨。

位于藏骨楼的墓室,是一处春秋战国时代的墓葬,椁室主要为铜木结构,四面墓壁都是漆黑的乌木,墓室里堆了许多的竹简,更有不少剑戈盾甲之类的古老兵器,都已经锈了没有办法使用。当中有一具保存完整的撩炉伏虎青铜棺,也就是把铜椁藏在烧汞的撩炉之中,只有两端的伏虎兽头是露在外面的,沉沉的汞炉里装满了水银,如果盗墓者拆破炉壁,墓室中就会有水银涌出伤人,并不稀奇。

我在火把的光芒中四下里一望,见这座春秋战国的古墓并不坚实,墓室的年代太久了,木料多已残破腐朽,不能在此久留,赶紧招呼胖子一同去撬开墓门,以便让大伙夺路而出。谁知墓墙上的乌木虽然腐烂枯朽,却十分厚实,只好竭尽全力用工兵铲一层层地挖。

正在心急似火,挥汗如雨之际,就听身后的shirley杨等人叫声“不好”,忙回头去看,只见墓壁缝隙间好似混流涌动,无数棺材虫源源不断地从缝隙中爬了出来。这古墓里的棺材虫非比寻常,在乡下也有被称作棺材虫的起卦小虫,身上分泌酸液,爬到哪烂到哪,而坟地里的棺材虫则更厉害,被其咬到皮肉,就会立即引起高度糜烂,先是麻痒难挡,随后流血流脓,能一直烂到骨头。

......(未完待续)

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