25、Chapter25（1 / 2）

没有甜食的一天是不完整的。

迈克罗夫特正在适应作为罗曼夫人的新饮食习惯。

此时,请允许他使用不怎么?靠谱的转移注意力法。把对糖分的追求转移到其他事上，比如证实芬妮之死背后是否同时存在螳螂与黄雀。

之前，鲸鱼商席恩执意反对被搜查房间,不让人去房里查找是否存在失踪的芬妮。

找人都不让找，更?不谈要翻查地更?彻底找一找席恩有无携带鲸鱼须特制绳索。

现在没有更?多实证,除非席恩被人鱼妖怪迷了心智主动?同意，否则只有暴力搜查一种手?段。

显然,不到万不得已不能用这个方法。

但?，要去哪里找证据？

身处「钻石号」，不论船上究竟有几位凶手?，想?要处理些不必存在的罪证有着得天独厚的便利——绑上重物往海里一扔就行。

晚餐时,船长看到他寄予希望的两?位调查者?眉头紧锁,还以为案情真的没有进?展。

尤其是罗曼夫人双眼满‘愁绪’地看着餐盘，不知道的还以为这人对晚餐菜式很不满意。

谁想?到一起来?到船长室就被告之那样一番猜测，凶手?与藏尸者?是不同的人。其中鲸鱼商恩可能是凶案的目击者?,但?同时又可能策划着要搞连环案。

“目的是音乐剧的曲谱？”

船长也不相信这种荒谬的理由,“别欺负我不太懂乐理,但?我听得出?来?那曲子没有什么?特别之处。”

玛丽不想?打草惊蛇引人注意，没有去询问剧团成员,而是直接问船长。“剧团的谱曲人是谁？剧本上并没有标注他的名?字。”

“有两?位。一位就是写剧本的扎尔,还有一位是法拉,他们合作了很久,很有默契了。”

船长解释法拉负责曲谱初稿,一般他会先出?曲谱，而扎尔构思故事后将台词填充进?去，顺便做音节微调。

扎尔的人鱼复仇记详情尚未定稿，法兰初稿的曲谱就已经准备好了。

现在不必讨论这种创作方式是否合理,而要关注一点，谱曲人法拉并不在「钻石号」上。

“法拉很少随船演出?，我只在「钻石号」上见过他三四次，最近一次见面是半个月前，他坐游轮从纽约回伦敦。”

船长回忆着，“他不太喜欢在海上生活，因为年轻时在海上做过一段时间船员对大海感到厌烦了。我知道你们想?要问，法拉与席恩会不会认识？”

玛丽和迈克罗夫特看着船长。

这是逃不开的一个问题，所以答案呢？

“就我所知，应该不认识。”

船长耸耸肩，“「钻石号」和剧团合作了几年，我也时常和剧团的人一起出?去玩乐，从来?没有听法拉听到过他认识鲸鱼商。当然，我不知道或者?扎尔剧团的人不知道，不能代表两?者?之间肯定无关。这个世上谁没有别人不知道的秘密。”

是的，秘密无处不在。

玛丽和迈克罗夫特微微点头。

仅从法拉年轻时的海上船员经历，他与同样从事海洋捕捞生意的席恩就可能有交集。

令人无奈的是，目前身处大西?洋不可能及时联系上伦敦的法拉。

哪怕前两?年铺设了跨洋海底电缆，但?有线电报与无线通信尚有一长段距离。

迈克罗夫特仅能从有限条件下获取更?多信息，“波顿船长，据您所知，法拉是一个什么?样的人？他喜欢数学?或是密码学?吗？”

玛丽：问得好！

一位财务情况不良的鲸鱼商人，他费尽心思又是藏尸又是煽动?众人愤怒情绪就为看一本曲谱，这种事听起来?非常荒谬。

但?，换一个角度。

如果曲谱有特别含义呢？那些五线谱藏着某种密码，密码又与一笔钱款有关，那就让谋求曲谱的动?机合理了。

“玩密码？像是各种报纸登载的没头没尾的简讯？”

船长并不觉得密码传信是一种陌生现象，因为这是如今不少人会选择的传讯方式，尤其是在电报发明之后。

因为电报通信要价高，都是按字数收费，所以人们会尽可能精简通讯内容。

于?是，各种缩写相继出?现。小到私人之间约定好的代号，大到商会团体约定俗成指代称谓。有时为了对外保密，则制作了一套内部流通的密码。

摆弄密码不在限于?电报通信，它更?常见于?各种报纸的广告版。

广告版里什么?都有，除了正儿八经的商业广告，还有寻人启事、征婚交友告示等等。有不少人喜欢把加密内容刊登在广告栏，以期找到能够破解它的同道中人。

话?说回来?，曲谱确实可能被视作一种密码。

船长波顿不确定地摇头，“据我所知，法拉没有玩过密码，他对那些弯弯绕绕的事不感兴趣。”

然而，法拉究竟有没有把某种密码编译到曲谱中呢？

玛丽与迈克罗夫特决定再仔细欣赏一遍曲谱，也许他们在第一次阅读时错漏了细节。

与此同时，更?为重要的是外松内紧，一方面要营造出?案情根本没进?展的沮丧场面，另一方面却需要做好暗中监视与诱捕的准备。

船长波顿建议旅客们提高警惕意识，谁也说不清在剩余七天航程中会否有第二起案件。

不妨在夜间休息时选择两?两?合住，相互之间有了照应，避免因为落单而被必有用心的人盯上。

有的乘客接受了提议，有的却不愿意。

比如鲸鱼商席恩，比如美?国?牧师文森特，都表示不想?放弃一个人一间客房的舒适环境。

这个结果在玛丽的预料之中。令她感到欣慰的是，头等舱的作曲家卢卡斯老先生同意了夜晚休息时与宾利合住。