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902 振聋发聩(1 / 2)

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902 振聋发聩

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电影结束了,大屏幕之上,洛杉矶阴沉的天空飘起了小小的雪花。远处的城市灯火依旧,前景一辆罪孽深重的车子如同一颗陨落的彗星一般熊熊地燃烧。周围的孩子兴奋地往火堆上丢掷东西,火光一直延伸到遥远的天际里去。

虽然电影的放映已经结束了,但是电影在观众心中掀起的惊涛骇浪却才刚刚开始。

比起其他各地的新闻媒体,洛杉矶本地的媒体在第一时间就把目光聚焦了过来,因为这是一个发生在洛杉矶的故事,这个多民族、多文化聚集的大城市,拥有着不同于其他任何一座城市的独特风格,吸引着形形色色的人来这里寻求梦想。“撞车”这部电影描述的是洛杉矶这座城市的三十六小时,讲述的是这座城市里大大小小的问题,让洛杉矶人感同身受,讨论也就越发热烈起来。

“洛杉矶时报”作为大洛杉矶地区销量常年位居第一的报纸,其娱乐版面的评论也受到了诸多认可。对于“撞车”这部电影的影评,“洛杉矶时报”就以最快的速度表示了自己的关注,也在第一时间为读者送上了他们的评论。

“撞车(crash)”,这个单词在这部电影中,可以理解为撞车,因为电影的开始和结束,各有一起追尾事故;也可以理解为冲撞,因为电影贯穿始终的都是人与人之间的冲突、碰撞,有白人与白人的冲撞,有黑人与白人的冲撞,有对亚裔、阿拉伯裔的冲撞,有高产阶级对中产、低产阶级的冲撞,还有最简单的,一个人与另外一个人的冲撞。

在这数不清的冲撞之中,保罗-哈吉斯用我们身边无时无刻在发生的事件,向我们讲述了一个关于善与恶的故事,正义与邪恶的冲撞,并不是黑与白那样清晰明白,比我们想象中得要复杂许多。

约翰-莱恩,一名中年巡警,因为父亲的疾病得不到合理治疗而在深夜里捂住呻吟,这让他的精神紧绷。于是,他把自己的愤怒发泄到了无辜的导演夫妇身上,他利用自己的职权对那位女士进行强行搜身。当他的手在女士身上来回游动的时候,当女士和她怯弱的丈夫眼里都含着泪水的时候,所有的观众的心情都已经脱离了震惊的轨道,变得愤怒不堪。

可当我们都以为莱恩是一个可恶的大坏蛋时,他面对父亲苦痛的无奈神情却多了一抹温情,而他面对一起岌岌可危的车祸爆炸事故时,他却又英勇无畏地爬进车里试图解救生命。可是这时才发现,原来车主就是昨天晚上被他强行搜身的导演妻子,她惊恐地大喊,‘为什么是你?我不要是你!’这时候莱恩却做出了让所有人意外的举动,这个已经被大家主观定义为坏人的警察,不顾一切地将导演妻子解救了出来,在爆炸的轰鸣声中,他把惊魂未定地她抱在怀里。被人搀扶渐行渐远的导演妻子转过头看向莱恩,眼里满是复杂的感情:感激,还是迷惑。

其实,在这一刻,所有观众的心情也十分复杂。莱恩前后的反差让我们感到无所适从,就好像刚刚认定的事实,又被一个极有哲理的论据给推翻了一般。莱恩,他算是坏人吗?他又算是好人吗?

同样的故事还发生在汤姆-汉森身上,这名年轻的巡警与莱恩是搭档。当莱恩对导演妻子强行搜身时,汉森疑惑和震惊的眼神在昏暗的光线中闪烁不定。随后汉森因为这件事主动要求调走,也证实了观众对他的认知:这才是大家心目中正义警察的形象,他的凛然正气瞬间就赢得了所有人的好感。

可是,汉森没有正义凛然地揭发莱恩的举动,而是选择“承认自己是一个愚蠢的自大狂”成功告别了莱恩这个搭档,这又让人疑惑了?为什么会这样!难道汉森不应该在大家面前揭发莱恩的恶劣举动,不应该把莱恩利用职务之便侮辱了普通市民的行为昭告天下吗?现实已经有太多无奈,电影中的现实却更让人寒心。

面对莱恩临别时的“赠言”,“等你多干几年吧!你以为你知道自己是谁嘛?你根本不知道。”汉森不以为然。我们却疑惑了,难道真的是这样吗?

第二天,汉森又再一次碰到了昨天晚上才遇见的黑人电视导演,承受了巨大打击的导演似乎正在疯狂地发泄心中的愤怒,他希望冲破自己内心的枷锁,把所有的怯懦和羞耻都彻彻底底爆发出来,这让到场的警察感受到了威胁。汉森却冷静地说服了黑人导演,成功化解了一场事故,也就等于挽救了一条生命。看着黑人导演那满含泪水的脆弱,“你们到底要我做什么!”观众都疑惑了,汉森这样做是对的吗?

从道德上来说,汉森是对的,因为他知道黑人导演身上发生的事,他希望“挽救”昨天莱恩犯下的错,希望能够赎罪;但是,从法律上来说,汉森却是一名失职的警察,因为他让自己的主观判断影响了公务的执行,要知道,当时情绪失控的黑人导演身后是有一把枪的。

观众所认为的正义化身,在这一刻似乎也不那么可靠了。

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