故事创作原理新生篇（2 / 2）

作者是一种特别的群体，自有一套作者的创作理论，从作品的内部出发来生成作品。

所以大家在看理论要明白这两种理论的区别，有些理论是从外面向内看故事的结构，并不是没有用，它能从整体上提供给作者把握作品的能力。

但是如果学习这些理论却不明白两者之间的分别的话，只会让你成为小说“解剖学家”，不管你对小说的品味有多高，当你开始动笔写时，却会发现千头万绪无从下手。没有人会喜欢这种悲剧。

你要了解故事内在的本质。

有时候，我真的在叹息理论的极限，人类也许永远无法真的理解世界的本质啊。

也许从本质上讲世界上没有理论能真正解释创作的本质。这里面有太多作者个人的东西在里面了，而艺术有时真的与天赋有关。

任何外在的理论学习都会给作者留下妨碍到心灵的创作的规则。所以学习一个理论时一定要去深刻的理解它，去反思思辨的理解，并认识到理论与实践间的差别。创作是随心而定的，而我们唯一能承认的事实是，即使理论是真的，你也要有某种天赋才能创作出真正完美的作品。

不过对大家来说幸运的是，这种高层次的能力并非是不可或缺的，如果只想创作出成功的商业小说，你眼下的本领就已经绰绰有余了。当然如果您要创作的小说是为了得诺贝尔奖，那就出门向右转，龙空已经阻止不了你了。

下面的理论不是关于小说整体结构的理论，甚至作者无法单独凭此完成一本长篇网文。这只是如何写好一个完整的故事的方法。这在小说中可能是一个章，一个事件甚至是一个场景。但我们写作时其实最应该要写好每一个场景，这是你故事展现在读者面前的唯一窗口，不管你的设定多好，情节多起伏。故事讲不好一切都无法落到实处。

如何把故事讲得更有可读xing？

要知道一本商业小说成功的关键在于能否，能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你有了这个本事，就是犯下其他任何错误都没关系的，照样会有人爱看你的说，这可是商业创作故事的核心逻辑。

关键就在于本章开头的“冲突、行动、结局、情感、展示”五大元素上，其中“冲突、行动、结局”构成了故事的轮廓，是一个故事的骨架。

而这一切的核心就是冲突，甚至说是故事的核心。因为虚构文学根本是一场肮脏的游戏，没有冲突就没有故事。

好的故事与坏的故事间的差别常常就在于作者对冲突的运用。冲突能推动什么事发生？冲突起到了什么效果？冲突让故事有了那些变化？这个答案是讲故事的核心机密，是每个故事的紧要关键。

我们来看下冲突的作用:冲突就是迫使人物行动起来，强迫人物利用自身的条件，以一种揭示自身xing格的方式采取行动。行动就是人物的xing格。无论人物是否愿意，他们都会在冲突的反应中揭示出真实的xing格。

当人物通过自身的行动使难题得到解决，冲突消失后，故事就结束了。而在结尾时如果你觉得要给故事收尾遇到难题，这正是因为你没有制造出一个真正的开端，一个真正的冲突。结尾的秘诀在于：其结尾就埋在开局里。只要开局是正确的，人物就会自动推动故事情节的发展，知道故事收尾。

以冲突为开始，形式最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。当一个人物遇上了一个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），结果是他成功或失败了。从登上珠穆朗玛峰再到追求爱情，从罗密欧与朱丽叶再到《泰坦尼克号》，在形式上这些故事完全一模一样。

这个故事要素总结为：冲突+行动+结果=故事这是作者要经过整个写作生涯才能熟练掌握的东西：

第三章

冲突

世上的故事都是有关逆境的或者苦难的（战争、爱情、奋斗、灾难、ntr?柴刀），平淡的故事没有任何戏剧xing可言。即使是幸福也是在苦难之后的结局了出现，单纯的幸福永远没有戏剧xing。

我们对于故事中不幸的认知是如此清晰，当一个妻子说：“我的丈夫是完全忠实的，他从来不和别的女人**，也从不看除我之外的其她女人。甚至连做梦的时候，他也只梦到我，我根本就不用担心他有什么花花肠子。他出来就不会背叛我，海枯石烂也不会背叛我。”

当妻子说这段话时候，故事要将的内容还不是呼之yu出了吗？这肯定是一个关于丈夫背叛的故事，而且一定会被老婆抓住。否则妻子在故事中说这段话有什么意思哪？继续我们的故事

在故事中为了制造出能推动故事情节发展的冲突，你必须拥有两种要素：一个是渴望，一个是障碍。某人必须渴望某些事物，而为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。

渴望+障碍=冲突

在这里一个重要的关键点是渴望必须与障碍双方势均力敌，来个决一死战。如果有任何一方稍弱的话，那故事就没有冲突可言了。文似看山不喜平，一个故事必须有足够强大的戏剧xing冲突才能抓住读者的心。

任何时候你都必须拥有两者，并且两者都有异常强大的力度。假如有一方要素虽然存在但强度较弱，这时你就必须努力的把故事推向平衡。作者首先要做的事就是在故事中创造出两者来。

但在渴望与障碍中，还有第二个重要的关键点：故事的情节必须是由人物自身的能量和决心来推动的，绝不能任由作者驱使的。虚假的渴望与障碍是故事的毒药。

这点也是文青的病因，文青并没有错。每个文青的读者都是先被大师的作品感动了，被作者在冲突中展示出的淋漓尽致的人xing所震撼。文青之所有爱虐、喜欢纠结，也是在模仿大师在冲突中表现人类的情感，可惜笔力、阅历以及对人xing思考的力度不够，导致一切情感成为了虚假的，为虐而虐。

情感：

情感是读者产生认同感的源泉，是读故事得到的总体回报。正是通过情感的展示我们才能把虚构人物当成真实的化身。情感可以通过联想或间接的揣测表现出来，但我们必须要明白人物在每时每刻处于什么状态。

情感就是人物本身，小说描写的是人类自身的故事。如果故事的其他部分是躯体的话，情感就是灵魂了。有了真实的情感的故事才是活生生的，我们才能对其感同身受。读者多年后可能忘记了你故事的内容，但一定会记住你故事里面最真实的那个人物。

展示：

展示是写作的基本技法。有了这个能力你才能把故事写的栩栩如生。问一个问题，小说的语言在向读者传递故事的时候到底传递是什么？文字？句子？想象？画面？不对，一切都不对，在故事的讲述中作者每时每刻都在向读者传递的是经验。

这要从语言的作用说起，一个想法在作者脑海里形成时。作者首先要把它定义为清晰的概念，然后选择词语把它定义为书面的语言，读者才能通过文本的意义来绝收作者的思想。

作者在写作时必须明白一件事，任何文本的转换都会造成思想的丢失。读者理解作者的意图是需要努力的过程，这就像是打棒球，作者选出自己的观点，当做球投出去，读者则是接球手。阅读的效率就在与接球的成功率。

在读本文这种说明文时，最重要的是找到作者的关键词，认这些单字在使用时的最jing确的意义，超越语言，处理语言背后的思想涵义。与作者达成共识，沟通的目的才能达到。

对我来说“展示”的关键词就是“经验”，这是我几经思索定下来的概念，来表示我脑海中的思想。实际上任何思想确定为具体的词语时都是有风险的，都存在表达不明确的问题。本人实在是能力有限，让大家失望了的说。

具体到以表现故事的展示中时，更要注意的是作者的文字要能彻底的向读者展示故事各方面内容。读者在看故事时，是在脑海中把文字还原成图画的。

在作品中有两种方式能把故事呈现在读者面前。第一种是以作者的口吻写的，从局外人的角度来写，我们把它叫做叙述；第二种是用人物的语言写的，是从局内人的角度描写，我们叫它展示。

当写作时不到万不得已不要用叙述，要展示，这是一条古老的写作定律。

展示是所有写作技巧中最基础的技巧，对于故事的重要xing来说就相当于加热对于烹饪的重要xing。

因为当你向读者描述故事时，空口无凭，为了证明事实，你必须要提供证据。你好把整个经验创作出来，读者只会把你的叙述当成耳旁风，所以你必须把各种经验都呈现到他们的面前。就像这一切此正在真实发生一样。

把人物的行动呈现在读者面前，而不能用概括化的词语。具体、具体、再具体，故事只有包含了人物个xing化的具体细节才能栩栩如生。

当然有时候你会碰到叙述和展示混合的场面，这和全面展示就像是两种不同风格画法的区别。一边是高度现实主义的绘画，你看不到笔锋的边界；另一边是印象派风格的画，只是局部的场面，寥寥数笔就能呈现给你某种意境。而读者的想象力就会填补其空白。即使如此也应克制叙述的部分，概略xing只做总体的一种铺垫，然后混杂做够多的对话与具体细节。

作品中的叙述是有风险的。理想的情况是，你能创作出一个值得全面展示的场景，这个场景的戏剧xing极强。值得你把每一个血淋淋的细节都告诉读者。

作者的一大目标就是让故事的全部内容都值得展示给大家看。故事中大的戏剧xing的场面应该完整呈现，局部的场面也建议先写完，然后设法制造足够的戏剧xing使故事生动起来。如果有需要在进行压缩、修改。

保证给读者呈现一种经验的最佳手段是你首先自己要拥有这种经验，它是逐字逐句的呈现经验。这里还有一条古老的定律：“写你熟悉的事物”。

加入你要写一个开枪she击的场面，你就要想到抢握在手里可能是什么感觉。然后想象开枪是什么感觉，以及开枪之后我会有什么感觉。只要你能把构思工作做好，你就能写出你熟悉的感觉。

你是在写熟悉的东西吗？不是，你写的是你能想象的东西。想象力就是你的认知，想象所揭示的东西可以像现实一样呈现在我们面前。如果还不行，你就写你能搞明白的东西吧。