第二七一一章 试验品（2 / 2）

柳怜想了想道：“瓷胎：瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

造型：多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷和动物摆设品。

底轴：为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。

珐琅彩色：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七八种颜色，多达十多种。

色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。

其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用10倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。

这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

绘画与纹饰：珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色等。

康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。

乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨，并且还出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。

款识：康熙时期的款识有一段时间是被禁止写款的。

康熙四十年后才开放禁令让其落款。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、蓝、紫、黑等色。

落款仅为‘康熙御制’四字楷书，加双方框。

四字款有三种形式，其区别在于‘康’字和‘御’字各有两种不同用笔。

雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是‘雍正年制’，楷书体是‘雍正御制’，只见兰科款。

乾隆的款识只有‘乾隆年制’四字双方框形一种，乾隆有蓝料也有赫色料款。”

“呵呵，不愧是陕州有名的古董商人啊，知道的蛮详细的。”

张天元笑道：“不过你说这些只能算是照本宣科，你知道的，别人自然也知道，这造假的只要技术达到了，那就做得出来。”

“可是张老师，不按照这些来看的话，那如何来辨识东西的真伪啊？”

柳怜有些困惑地问道。

“这个很难说，要看具体的物件。”

张天元解释道：“你比如说戴维斯拿来的这件东西，知道制作这个的人是什么目的吗？”

“什么目的？”柳怜还是不解。

“制作这东西的人，目的就是想看看这东西到底能不能瞒得过人。既然如此，他为了自己便于辨识，就在上面留下了自以为聪明的标记，这就是致命的缺陷了。”

张天元笑道：“一般制作赝品的人不会这么做，除非是对自己的技术极为自信，或者就像我说的这种，只是出于测试的目的，故意这么弄的。”

“标记？什么标记啊？为什么我看不出来？”

柳怜也算是这一行里头的行家了，她就算是将眼睛瞪大了，也瞧不出那上面究竟有什么标记。

“知道红蓝3D眼镜吗？”

“那个当然知道了。”柳怜苦笑道：“张哥你是不是把我当傻子了啊，真以为我什么都不知道啊。”

(未完待续。)