第三零八六章 找碴儿（2 / 2）

张天元不由笑道：“乾隆工我比你们更了解，除了你们所说的特点之外，这个时期的玉器还崇尚仿古。

复古是这个时期玉器雕琢的一个典型特征，从宫廷展示的玉雕器物来看，复古是乾隆时期玉雕的主流。

这个时期的仿古玉器有鼎、尊、彷等。复古没有错误，但过于追求古意，也在很大程度上限制了工匠们的创造性，特别是宫廷的玉雕作品，往往拘古而缺乏时代感。

乾隆时期的玉雕与红山和良渚文化的玉雕相比，没有了动感和明快率性的特点，更缺少了人们简约表达艺术语言的权利，这也是宫廷玉雕的时代特征之一。

相反，从收藏的民间乾隆玉雕来看，工匠们的无拘无束的雕刻，再加上抛光等特点，无疑为那个时代的玉雕工艺，提供了活力和真实感。

而我手里的这对玉碗，却完全没有这种特点，对吗？”

本来张天元是打算买了东西就转身走人的，可是有人非要把自己的脸伸出来让他打，那他自然不客气了。

“不错，关于乾隆工，我倒也了解一下，除了三位所说的特点之外，还有两点比较重要。”

莉莉娅的父亲也是不甘寂寞，显示了一下自己的学识。

“其一，抛光十分精细。

玉质的好坏，决定了这块玉雕能不能抛光，只有顶级的玉料，抛光后才能形成所谓的‘玻璃光’的效果。

乾隆工的抛光是那个时期的典型特征，无论宫廷还是民间制作，以后则少见。

乾隆时期，比任何时期的抛光都要好，那个阶段，由于工具的改善、时间的充裕和不计成本，在玉器的制作方面，往往是‘去脏留纯’。

玉的纯净度好和密度高，才可能形成所谓的高光效果，如果玉的密度不够或有裂痕，一旦经过抛光，就容易显露出玉的瑕疵来，所以，乾隆工的选材，是相对讲究的，民间就有‘好玉有光’的俗语。

抛光不止于表面大部，连最小的细部也不会遗漏，特别是极小的细部，也充分的雕琢抛光，这是鉴定乾隆工玉器的一个方法。

这对玉碗抛光虽然也不差，但实在很难玉乾隆工扯上关系。

其二，乾隆工拥有比较繁琐的匠气！

这个特点这也引来一个相对麻烦的问题，就是乾隆宫廷的玉器，力求薄、求细。

因为那个时代，玉雕深受外来玉雕的影响，不计工本而力求精美。

所以，许多留存的宫廷玉器，都以俏、薄、繁为特征，有的玉雕用‘薄如蝉翼’来形容，毫不过分。

这就使玉器从实用器而转为欣赏器，仅供达官贵人们观赏，这一定程度上消弱了玉器的实用价值和普及。

相反，民间的玉雕，却吸收了这一时代的工艺特征，又减少了宫廷造办处的匠气，既有大气和浑然天成的特点，也有民间率性纯真艺术语言的表达，从而成为玉器制作的巅峰。

这两对玉碗，在匠气上并没有那么繁琐，反而更加流畅自然。

所以我可以肯定，它们不是乾隆工玉器。”

话说到这个份上，就连温蒂和莉莉娅也觉得张天元是看走眼了，花了一万美金买了一件根本不值钱的东西。

(未完待续。)